Es gibt etwas Aussagekräftiges daran, dass PinkPantheress die erste Single ihres zweiten Mixtapes mit einem Video veröffentlicht hat, das stolz darauf hinweist, dass es 2:57 lang ist. „Ich will keine Songlängenwitze mehr sehen“, lautete die Überschrift zu einem kurzen Video, in dem sie zu Tonight tanzt, einem Track, der eine Vielzahl musikalischer Bezüge vereint: ein Sample von den US-Emo-Rockern Panic! at the Disco, das an einen schnellen Vier-auf-den-Boden-Housebeat genäht ist, eine zuckersüße Popmelodie, eine kräftige Basslinie, die den Einfluss von UK Garage oder Drum’n’Bass nahelegt, und ein Text, der sowohl auf Avril Lavignes Complicated als auch auf Kings of Leons Sex on Fire anspielt.
Die Kunst für Fancy That.
Seit die englische Sängerin-Songwriterin-Produzentin erstmals 2021 öffentliches Interesse erregte, indem sie Ausschnitte der Tracks, die sie auf einem Laptop in ihrem Studentenwohnheim gemacht hatte, auf TikTok postete, ist Kürze ihr Markenzeichen: die meisten Songs, die zu ihrem kommerziellen Durchbruch führten, dauerten kaum 90 Sekunden; einer, Attracted to You, war in 67 vorbei. Sie sammelten Hunderte Millionen Streams. Darüber hinaus waren sie die ersten Schritte auf einem beeindruckenden kommerziellen Aufstieg, der einen Major-Label-Deal, eine Reihe von Gold- und Platin-Auszeichnungen, einen Platz auf dem Barbie-Soundtrack und Einladungen von Olivia Rodrigo und Coldplay beinhaltete, um sie auf Tour zu unterstützen. Vielleicht zwangsläufig zogen sie auch Kritik von Menschen an, die sie weniger als Erfolgsgeschichte denn als Symptom betrachteten: willentlich substanzlose, aufmerksamkeitsdefizitäre Musik, die zu einer Ära passt, in der Pop seinen Platz als Grundsubstanz der Jugendkultur verloren hat, ein Zeitalter, in dem seine Hauptfunktion nur darin besteht, kurz im Hintergrund von Videos zu plätschern, die Make-up-Tutorials und Wellness-Tipps anbieten.
Es gibt definitiv Momente während Fancy That, in denen man sich fragt, ob PinkPantheress‘ Ansatz gelegentlich nicht etwas zu dünn für sein eigenes Wohl ist, am offensichtlichsten bei Stars, das von Just Jacks Pop-House-Hit Starz in Their Eyes aus dem Jahr 2007 stammt – ein Track, den sie zuvor auf Attracted to You gesampelt hat – und eine kindliche Stimme, die nach ärgerlicher Verstellung klingt. Aber viel öfter fragt man sich, ob die Kritik ihrer Kritiker weniger mit ihrer tatsächlichen Musik als mit Sexismus und hochnäsiger Herablassung zu tun haben könnte. (Wenn Sie PinkPantheress‘ Hauptpublikum kennenlernen möchten, schauen Sie sich ihren Auftritt in der Boiler Room 2022 an, bei dem sie von Teenagermädchen umringt auftritt.)
Ihr bricolageartiger Ansatz zum Songwriting ist ziemlich offensichtlich derjenige einer Person, die mit der dekontextualisierten Vielfalt des Streamings als ihrer primären Musikquelle aufgewachsen ist. Man hört es daran, wie sie von einer Quelle zur anderen springt, unbelastet von Überlegungen zu Genre oder langjährigen Vorstellungen von Coolness, wie jemand, der eine persönliche Playlist erstellt. Trotz ihrer ironischen Proteste über Tonight hat Fancy That eine kurze Laufzeit und schickt neun Tracks in 20 Minuten ab. Aber während dieser kurzen Zeit stiehlt sie aus der gehirnigen Electronica von Underworld und dem 00er-Popstar Jessica Simpson. Sie setzt einen obskuren William-Orbit-Track mit Vocals von den Sugababes neben den US-Trap-Hit Who Want Smoke? von Rapper Nardo Wick und Romeo des UK-House-Duos Basement Jaxx, die als Mentor für sie fungiert haben.
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Es gibt etwas Ansteckendes und Freudiges daran, wie sie ihre unterschiedlichen Einflüsse in das hektische, neonfarbene Noises oder Nice to Know You einfügt, aber ihre eigentliche Stärke liegt in ihrer Fähigkeit, ihre eigene Identität auf die Ergebnisse zu prägen: Die Songs auf Fancy That fühlen sich selten wie die Summe ihrer Teile an. Obwohl sie gerne sofort erkennbare Hooks anderer Leute übernimmt – Stateside stiehlt von Adina Howards Freak Like Me – ist PinkPantheress voll ausgestattet, um eigene Ohrwurm-Melodien zu komponieren, wie bei dem spritzigen Zuckerrausch von Illegal. Unabhängig davon, ob es aus dem Wunsch heraus geboren wurde, ein Publikum anzulocken, dessen Aufmerksamkeitsspanne durch Wischen beeinträchtigt wurde, scheint die Kürze ihrer Songs weniger ein Beweis für Substanzlosigkeit als für ein scharfes schriftstellerisches Talent zu sein: Es gibt keine langen Passagen, wenig Raum für Indulgenz, nichts Überflüssiges.
Alles rast vorbei, so schnell, dass man kaum den ungeraden Song bemerkt, der nicht ganz passt oder der über die Linie rutscht, die süß von kitschig trennt. Die Musik auf Fancy That fühlt sich gleichzeitig auf den Punkt gebracht und voller Ideen an, flüchtig, aber nicht mangelnd, vertraut, aber frisch, fokussiert weniger auf das Aufstellen großer Aussagen als auf Unmittelbarkeit und ungezwungenen Spaß: alles zeitlos gute Eigenschaften für Popmusik. Offensichtlich ist PinkPantheress ein Produkt des aktuellen Moments, mit der begleitenden Sorge, was passiert, wenn der aktuelle Moment vorüber ist. Aber es gibt etwas Seltsam Zeitloses an ihrem angeborenen Verständnis von Pop, das darauf hindeutet, dass es ihr vielleicht gut gehen könnte.
In dieser Woche hat Alexis zugehört
Avalon Emerson/Storm Queen – On It Goes
Eine großartige Neugestaltung von Morgan Geists gospeleinflusstem House-Hit aus den 2010er Jahren, die ihn in ein neues Jahrzehnt zieht und ihm einen neuen futuristischen, auf den Dancefloor ausgerichteten Glanz verleiht.
